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蒙彼利埃 et Monde : 人类世, 艺术 et « Les formes du désastre »

在这个 名为“ 多年冻土。如何理解灾难的形式? », 他不是’不像那样谴责 l’城市艺术家欧内斯特·皮农欧内斯特,也不要拆除重量和暴力带来的影响 l’Anthropocène。后者,l’我们生活在这个时代,其特征是地球上人类活动的巨大分量,是否应将其理解为重大灾难?如果答案是肯定的,则可能例如出现在 电影 马路 从2009年开始,其本身取自 科马克·麦卡锡同名的世界末日后小说。这部电影是在 海伦斯火山被残酷地改造’éruption 的 1980,在 被新奥尔良摧毁的城市’ouragan 卡特里娜飓风 在2005年,地雷等

我告诉你这件事是因为我必须参加 克莱门斯·阿涅兹,于3月12日(星期四)在蒙彼利埃(Montpellier)的MO.CO La Panacea举办了一次有关该展览的会议,展览的主办方将其归还了该展览,’主管部门取消或推迟由于以下原因引起的任何不必要的事件’冠状病毒流行。大号’展览于3月3日开幕,于上周末结束,直到’在尚待指定的日期。在这个复杂的时刻,我’决定上传这篇文章,甚至’为了感谢MO.CO.的Rahmouna Boutayeb,Caroline Chabrand和Victor Secretan的邀请,这是不完美的。

l’inverse, 他是’agit d’一种接近’基础研究根据维克多·奥诺雷(VictorHonoré)的说法 l’展览在MOCO Panacea,中心’art contemporain.

接触"多年冻土,灾难的形式" à la Panacée

11位国际艺术家对'灾难后的世界。多年冻土,灾难的形式,展览'到5月3日在MO.CO.蒙彼利埃Contemporain万灵药在蒙彼利埃。

由...出版 大都会 2020年1月31日星期五

我的文章的主要问题是这些作品属于 l’art conceptuel 没有同伴的理解很难。但是,否则,我们也可以通过摆出这种艺术来扭转这种范式’基础研究本身就足够了。幸运的是我们还没有进入这个阶段,因为 我们几乎所有的艺术家本人都介绍了他们的展览作品和方法。’il s’agisse 的 丹尼斯·阿克塔斯(DenizAktaş), 奥赞·阿塔兰(Ozan Atalan), 妮娜·贝尔(Nina Beier), 多拉·布多, 马克斯·胡珀·施耐德(Max Hooper Schneider), 希洛伊丝大索, 百井五金 (实际上是二人组)和 劳雷·维尼亚(Laure Vigna)。最后,关于尼古拉斯·喇嘛的工作, j’找到了最近的演示文稿,即使它是英语,这是秘鲁创作者最常使用的语言,可能是为了全球化。
L’但是,有形式的艺术家的反应与支持理性并通过建立“良好实践”并通过举例说明来寻求改变世界的科学家不同,后者喜欢像我这样的人。 技术人员,我在加那利岛的耶罗岛上研究廉价或工业解决方案,以限制人类世。后者是由人及其激烈的活动引起的,也杀死了代谢缓慢的动物,例如 s百井五金 和其他鳄鱼,海龟和 塔图阿拉斯 却幸免于恐龙的最后一次灭绝。

鲎’种类Tachypleus gigas长50厘米,包括尾巴。这种海洋动物与蜘蛛甚至蝎子有关’它看起来像甲壳动物,其血统可以追溯到4.5亿’années. 它的蓝色血液因其抗菌特性而被广泛用于现代医学 d’稀疏的地方’espèce atlantique (Lipolyphemus)在美国。在这里,crab的照片’印度太平洋来自沿海地区’印度西孟加拉邦奥里萨(原名奥里萨邦)。 ©CC维基百科的Shubham Chatterjee。
凝胶中挂着的两个horse马 Pakui硬件二重奏。 摩科 La Panacea,蒙彼利埃。 ©Pakui硬件。

谨慎的动物,通常是夜行性的或隐藏的,因为例如水生动物,常用于食用废物和屠体或天然垃圾收集器。但是,它们的缓慢性使它们免受先前最剧烈的气候冲击的影响,如今使它们容易被捕食:如果它们的稀有度增加一倍,它们具有很大的市场价值。’常常由于他们的性格而感到陌生’遗物种类 (鹦鹉螺,horse,tatuara等)。

炸玉米饼或sphenodon(马尾狮)是d的新西兰爬行动物’起源于今天生活的其他物种:海龟,鳄鱼,蜥蜴和蛇。它具有非常古老的功能,使其更接近两栖动物。他的寿命很长(直到’(100年),但繁殖非常缓慢(每四年),并且繁殖也非常缓慢。波利尼西亚大鼠,由’homme, l’因此,通过吃稀有的鸡蛋和幼小的鸡蛋几乎使它们消失了。在生态学上,他的血统或更佳地说, 他的命令 至少可以追溯到2.4亿’年和所有恐龙的消失(不包括 小鸟)到6500万。 © NZPA,黛安·曼森(Dianne Manson)。
小鸡 斯科波利的剪力水 (鸡翅菌)被汽车撞倒。 La Restinga,耶罗岛港口。 2019年10月.C’是一种海鸟,只在晚上到海岸逃避海鸥的捕食,每年只繁殖一只小鸡,嵌套在洞穴中,因此可被老鼠接近。在他的第一个夜间飞行中,后者仍然笨拙,经常使月亮引人入胜,而月亮是他在海上的向导与城市的灯光。 ©A. Gioda,IRD。

在保护生物多样性的同时,迫切需要减少二氧化碳的排放2 化石燃料和甲烷,主要是由于 多年冻土。这有助于强调虚拟艺术的相关性,例如在Permafrost展览中,有关在伊斯坦布尔从“艾洛瓦丝 和小剧院 土耳其木偶( 卡拉戈斯的) 马克斯·胡珀·施耐德(Max Hooper Schneider),两者均已提交给 第十六届双年展’Istanbul 的 fin 2019.

这也使我能够强调建筑学(一种应用艺术)的重要性。除了其多种形式外,事实仍然是,混凝土在建筑过程中是制造二氧化碳的巨大排放者,而混凝土是很难做到的2 就像工业设计经常是塑料线一样,’origine du 第七大陆 漂浮在’太平洋,因此是石油。一个 乡土建筑 重新访问可能是解决方案的一部分,因为’使用麻混凝土。

例子d’乡土建筑与旧砖和石块的毁坏重用’中国现代化期间的传统建筑。宁波南门博物馆(2008) 。宁波是东海的重要港口。 @ CC维基百科的Siyuwj。

但是,从艺术上讲’极简主义超越了这些问题 迈克尔·史密斯,他在’échelle humaine et 他的工作的简要定义 :“ 基本上我会画鬼 ”。

迈克尔·E·史密斯。 2018年9月至12月在马赛举行的展览。 www.atlantis-lumiere.art。 ©Mark Blower。

这也是对他的故乡底特律的居民蒸发的暗示,底特律是世界前汽车之都,如今已被摧毁和掠夺(参见电影预告片) 失落的河 的’acteur 瑞恩·高斯林)。

这也使我们对需要浪费尽可能少的能量(这里是汽车燃烧和燃烧的热能)产生兴趣。颂扬能源效率,甚至更好地保持清醒。全部n’est pas écrit dans l’人类世走向’从某种意义上说崩溃 崩溃学。当然有必要唤起 l’杰里德·戴蒙(Jared Daimond)的论文 坍方 » (2006年为’法文版和“ 坍方 对于2005年的美国人),但也要记住’il 的vrait s’écrire en entier « 与岛屿社会的发展 ”。为什么呢因为,因为 它的作者Jared Daimond,c’est l’掌握命运的人’humanité 的puis l’Anthropocène 特别是因为’我要补充一下1945年的核世界末日。

拉撒路分类单元 :的巨型蜥蜴’El Hierro (西洋)。被科学灭绝的物种,但在1970年代被猫和老鼠在其他地方灭绝后,发现在人迹罕至的悬崖上。现在,她因繁殖圈养而得救,而这n’是最稀有的蜥蜴’1990年代末的欧洲,加那利群岛的埃耶罗岛弗龙特拉几内亚保护中心。 ©S. Quiquampoix-Staunton,LycéeJean Monnet / IRD青年俱乐部。
回归自然,重新发掘’在对Scopoli Shearwater小鸡进行救援和重新训练后。大加那利岛2017年运动。西班牙加那利群岛。 ©Canarias Noticias和Cabildo Insular 的 Gran Canaria。

总之,为了在困难的情况下在智力上反弹,推荐的读物是来自生物学的生物学家的全新的科学补品。’进化HervéLe Guyader: 生物多样性:超越灾难 ”。

L’œuvre 的 尼古拉斯·喇嘛 提出的是古典雕塑和’工业对象。大号’艺术家出生在秘鲁的利马,我所在的城市’活了两年,我们发现了复印机,这是一种具有现代性的设备,并在那里被广泛使用,因为版权或’auteur n’y existe qu’理论上。从复印机(?)引出的导线从’用廉价材料制成的古董头,用大理石制成’a que la blancheur. 喇嘛简历 在其网站上是极简主义的’艺术家为他的作品留出空间。